Office８次元『春鶯囀』寺十吾(演出)×堀越涼(脚本)×淺場万矢(春琴役)インタビュー

堀越　「二次創作をしてください」と言われているように僕には見えたんですよ。「春琴と佐助の間の三男一女について、何も語られないけど、どうした？」って。

寺十　その三男一女のこともそうだし、それ以前に、春琴と佐助が複数の子どもをもうけるほど関係を持っていたのかというのがわからないところがグロテスクですよね。恋愛関係というより、そもそも家族に近いような感覚だったわけでしょ？　それで子どもが生まれる度に里子に出し、というのが一番えげつないなって。

堀越　たしかに。

寺十　だからこそ今回は仙之助という名の、春琴と佐助の子どもの存在がすごく活きてくると思います。佐助が春琴からどういう扱いを受けていたかという事実を彼は知っていて、両親の間に何があったのかということを見抜く、推理することは非常に際どいことだけれども、鋭く邪推に聞くことができるのは仙之助しかいないんですよ。仙之助の感性から春琴と佐助の関係を見ると、「いわゆるハラスメントっぽい行為しか2人を結ぶ方法は本当になかったのかな…」とか思って。何を美学と感じるかは人それぞれだけど、2人の関係を美化して見せていいのか迷ったりもしました。

淺場　「手厳しい折檻みたいなことを美しく描いてしまうと、それを肯定しているように見えてしまうのではないか」という疑問がキャスト内であがりましたね。みんなでディスカッションをして、その中で寺十さんが、春琴が佐助に向かって石を投げてしまったりすることは決して当たり前ではないとおっしゃっていたのが印象的です。

寺十　何か乱暴なことをして人を傷つけてしまったときって、やってしまったほうもやっぱり怖いと思うんだよね。目の前にいる人に血を流させてしまったという恐怖からくる癇癪というものがあると思うわけ。一瞬、「やってしまった…」と思うんだけれども、どこか怖さが反転して引くに引けない状況になり、余計に激昂してしまう。そういうことが日常的に何度も繰り返されて、春琴と佐助の間に独特の関係性が築かれていったという感じなのかなと。小さい子ども同士でもよくあることだと思うんです。ケンカをしてどちらかが相手をぶってしまったとき、お互いにショックを受けて、両方が泣き出す。そういうやりとりが繰り返された結果、別の誰かが春琴に乱暴をされても、佐助の反応は、「まぁそうでしょうな」くらいのテンションに収まるようになってしまったのかなと。

淺場　「気をつけなされ」くらいで。

堀越　普通の感覚ではなくなってしまうんですよね。

～寺十さんの演出、堀越さんの脚本、オーディションでのキャスティングについては、劇場で販売のパンフレットにて掲載！～

――劇場にいらっしゃるお客様にメッセージをお願いします。